为什么男频网文改编成电视剧成功较少？

其实，都别扯犊子什么男频女频的，男频网文讨好不了女性观众了，一旦改成女性观众爱看的情节就失去男性市场了，这踏马的什么狗屁不通的逻辑？

话糙理不糙的说一句，这是典型的“拉不出来粑粑赖茅房”。

小说网文作品影视化改编这个玩意儿，就是纯粹的在考验导演和编剧的硬功底，硬不硬非常重要。

编剧拆解原著文字架构和细节那种庖丁解牛的能力，这是个非常专业的纯技术活儿。

男频作品如今影视化成功的少？为什么？因为粗制滥造还偷工减料啊。

归根结底，还是很多男频作品被随意拿来糟蹋、瞎JB改，导演、编剧、制作，本身就不行。

我就问你，《哪吒之魔童降世》和《哪吒之魔童闹海》这个东西够男频吗？

也没耽误人家饺子成为两部电影就干出200多亿票房的大导演啊。

谁说我们一众有正常审美和深度的女性观众不爱看权谋斗争和战争场面了？

真正的历史大戏和军旅题材也是众多女性观众的最爱好吗。

咋滴啊，《大明王朝1566》就没有广大的女性观众爱好者了吗？

男频改编成功的是哪部？真就大多都还是以前的影视剧。

那会儿的导演和编剧是真敢拍，人家背后投资人就那些煤老板们也是真有审美，选角上绝对不含糊好吗。

看看《寻秦记》，纯男频吧？项少龙简直阅女无数，呃，不是，小说里他直接就是“驭女无数”，美人在榻不断，黄暴情节层出不穷。

但是，《寻秦记》剧版改编的可太成功了，观众不分男女老少，收视率狂飙。

为啥？因为人家导演、编剧动脑子了，把这东西拍的既有历史感又有权谋、阴暗、斗争。

剧版项少龙最后同样是娶了秦倾和乌廷芳，二女共侍一夫，之前出现的每个女性角色都爱慕他，什么雅夫人、公主倩、女杀手善柔，书里还多，剧中已删减大部分。

剧里只是最后善柔对他说，“要不要试试三女共侍一夫呢？”然后看着他窘迫的样子，笑了，说自己只不过是开个玩笑，潇洒离去。

只剩下项少龙和秦倾、乌廷芳左拥右抱。

原著小说堪比“种马文学”，项少龙与穿越后所遇美人，几乎都要来上那么一次销魂体验。

就是一部疑似“颜色文学”的男频种马题材小说，被改编成了最强穿越剧鼻祖。

《寻秦记》的服化道、化妆都很一般，但是古天乐真的演出了项少龙这个角色的精髓，风流但不下流，智谋无双、智勇双全，风度潇洒。

怎么就没有女性观众破口大骂项少龙是渣男呢？因为剧中情节改编都是合情合理，前期对乌廷芳的遭遇铺垫也足以引发观众同情，项少龙同时娶了乌廷芳，反而是有情有义。

《寻秦记》主要还是看的战国诸侯纷争、狼烟四起、权谋天下，秦始皇登基，吕不韦争权，这些重头戏，儿女私情都不过是点缀。

就说主题曲粤语版的《天命最高》都是一代经典。

同一个作者写的另一部《大唐双龙传》，原著小说还是延续性的“种马文学”，颜色情节满天飞，而且这次“种马”还是双男主，到了剧版搬到荧幕上还是成功的。

剧版《大唐双龙传》为什么好看？导演、编剧又采取的“取其精华、去其糟粕”策略。

保留了原著的叙事背景宏大，拍出了群雄逐鹿的效果。

设定李唐打天下，这个故事属于野史版本的另类隋唐英雄传，又是战乱年代，英雄美人，题材本身就有亮点。

剧版武侠江湖的背景线被弱化了，穿插其中，反而有了把零散情节也拉上来，穿针引线的感觉。

剧版也删减、合并了几个女性角色，弱化了双男主，呃，不是，双种马的风流本质。

剧版可以看做是双男主和双女主设定，三角恋是有的，但黄暴情节也是一并删除的。

《大唐双龙传》改的很折中，既不讨好女性观众，也不偏爱男性观众，就是按照正常的审美和逻辑走剧情、塑造人物，反而能成功。

再说一部，《仙剑奇侠传》是女频吗？恐怕不是吧。

这是多少人年少时期坐在电脑前的青春，这款游戏，绝对是男女通杀。

这里面三角恋、一男多女情节没有吗？这都是女频观众的喜好吗？恐怕不是吧。

但是也没挡住人家这个剧火遍大江南北啊。

胡歌、刘亦菲、安以轩、霍建华、刘诗诗、唐嫣、杨幂……但就这个演员阵容，在当年很难没有流量。

其实剧版《仙剑》对游戏的还原度一般，但是剧情、人物、服化道，都是高审美水平，剧情节奏紧凑、人物形象立体，演员更是要颜值有颜值，要演技人家有演技。

这东西不火，那就很不合理了。

再说一个道理，之前的武侠小说，应该是男性读者多于女性读者的。

但是影视化之后，金庸、古龙的作品，没见扑街啊？每一部都火啊。

《小李飞刀》当年焦恩俊可是顶着一脑袋“泡面头”，拿着一柄破水果刀似的道具，那风靡两岸三地，红遍大江南北。

萧蔷演林诗音，就头上给插了一把疑似义乌小商品市场淘换来的破扇子，人家演出来的那个质感，妥妥的就是武林第一美人。

俞飞鸿的惊鸿仙子杨艳，更是美得闪耀动人，你就真的敢信她的耳环头饰，那几枚流星镖闪着幽蓝色的光泽，就都是淬过了剧毒的。

贾静雯的孙小红，吴京的阿飞，就连范冰冰演个俞飞鸿身边的丫鬟都会被人记住。

所以，当初的那些神剧都是怎么拍的？

很简单一个道理，人家导演、剧组、演员，都用心了。

再聊几个反面教材。

《雪中悍刀行》之所以扑街，完全是因为打戏不行，武打动作拉跨，慢镜头败笔。

还有，为什么让一个丫鬟气质十足的演员来演楚国公主？这选角真的没有黑幕吗？

《庆余年》第一季基本上没问题，质量、口碑也都不错，但是第二季就跟抽了风一样，剧情稀碎，注水程度高达百分之八十。

《赘婿》其实还可以，改编的轻喜剧风格更幽默轻松，只是第二季遥遥无期，热度很快就会散掉。

总结一下，不是男频小说改编成功率低，而是得看影视化制作团队班底如何，导演、编剧水平够不够硬。

《甄嬛传》原著小说其实榴莲子写的一塌糊涂，女主第一人称视角自恋感拉满，剧情就是宫斗主线，男男女女小情小爱的悲剧困局，女主报复反杀。

但是看看郑晓龙导演怎么拍的？

大清封建王朝的皇权，天威难测的龙颜震怒，封建历史的制度，剿灭人性的后宫争斗，前朝风云，甄嬛牺牲葬送了一切，只为博一个身居高位、生死无忧。

屠龙的行为本质上是完成了一次暗地里对皇权统治的反抗和绞杀。

影视化作品成败，不是男频女频的问题，而是导演和整个制作团队的问题。